44 % muzyki – nie od ludzi. Co tak naprawdę dzieje się na platformach?

Zgodnie z raportem Deezer z 2025 r. dotyczącym twórców, każdego dnia na platformę trafia 75 000 piosenek – z czego 44 % to muzyka generowana przez SI. To nie scenariusz przyszłości. To dzisiejsza rzeczywistość, która ma bezpośrednie konsekwencje prawne i ekonomiczne dla twórców.

Tantiemy na platformach zależą od względnego udziału w strumieniu odtworzeń: im więcej utworów SI, tym mniejszy procentowy udział muzyki stworzonej przez człowieka.

To nie jest zagrożenie teoretyczne – to mierzalny skutek ekonomiczny, na który instrumenty prawne dopiero się kształtują.

Kto jest podmiotem praw autorskich – i dlaczego SI tego statusu nie ma?

Prawa autorskie – to wyłączne prawa majątkowe i osobiste, które powstają dla twórcy automatycznie w chwili stworzenia utworu, bez żadnej rejestracji.

Zgodnie z ustawą z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (tekst jedn. Dz.U. 1994 nr 24 poz. 83) (art. 1), twórcą może być wyłącznie osoba fizyczna.

System SI – bez względu na to, jak zaawansowany – nie jest osobą fizyczną. Dlatego utwór stworzony wyłącznie przez SI nie ma podmiotu praw autorskich i wchodzi do domeny publicznej.

Autorskie prawa majątkowe – prawo do zwielokrotniania, rozpowszechniania i publicznego odtwarzania utworu oraz pobierania wynagrodzenia. Obowiązują przez całe życie twórcy i 70 lat po jego śmierci (ustawa o prawie autorskim, art. 36).

Autorskie prawa osobiste – prawo do autorstwa i integralności utworu. Są niezbywalne i nie wygasają po upływie okresu ochrony majątkowej.

Oryginalność – niezbędny warunek ochrony prawnoautorskiej. Utwór musi odzwierciedlać indywidualny twórczy wybór autora, a nie automatyczny wynik algorytmu.

Czy utwory SI mogą być chronione prawem autorskim w UE i Polsce?

Krótka odpowiedź: nie – jeśli utwór powstał w pełni autonomicznie przez system SI.

Dłuższa odpowiedź: zależy od struktury procesu twórczego.

• Jeśli człowiek sformułował oryginalny pomysł, wybierał, aranżował i redagował elementy generowane przez SI – twórczy wkład może być wystarczający do ochrony.
• Jeśli człowiek wpisał jeden prompt i zaakceptował pierwszy wynik bez żadnego twórczego wyboru – podstawa prawna ochrony jest bardzo słaba.
• Dyrektywa UE w sprawie praw autorskich na jednolitym rynku cyfrowym (2019/790) (art. 17) stanowi, że narzędzia twórcze, w tym narzędzia SI, nie tworzą samodzielnych praw.

Zespół METIDA zaznacza: orzecznictwo UE w tej dziedzinie dopiero się kształtuje. Twórcom aktywnie korzystającym z narzędzi SI zalecamy dokumentowanie procesu twórczego. Szczegółowa ocena ochrony praw autorskich pozwala ustalić, czy i w jakim stopniu przysługuje Ci ochrona prawna.

Jak systemy SI uczą się na twojej twórczości – i czy to jest legalne?

Dane szkoleniowe wielu popularnych systemów SI – generatorów muzyki takich jak „Suno”, „Udio” czy „MusicLM” – obejmowały ogromne biblioteki muzyczne, często bez zgody twórców. Wywołało to kilka ważnych spraw sądowych w USA. Szerszy przegląd prawny znajdziesz na stronie Komisji Europejskiej poświęconej prawu autorskiemu.

Akt o SI UE (Rozporządzenie (UE) 2024/1689), który w pełni wchodzi w życie w latach 2025–2026, zobowiązuje dostawców modeli SI ogólnego przeznaczenia do publicznego ujawniania informacji o danych szkoleniowych – w tym o chronionych prawem autorskim utworach wykorzystanych do szkolenia (art. 53).

Oznacza to: po raz pierwszy twórcy w UE będą mieli prawny instrument, by dowiedzieć się, czy ich twórczość była używana do szkolenia SI.

Wyjątek dotyczący eksploracji tekstów i danych (TDM) na podstawie art. 4 dyrektywy DSM dopuszcza wykorzystanie chronionych utworów do komercyjnego szkolenia SI, jeśli podmiot praw autorskich nie zgłosił sprzeciwu. Twórcy mogą i powinni korzystać z tej opcji opt-out.

Polska / UE / USA: jak różne jurysdykcje podchodzą do SI i praw autorskich?

Polska stosuje Akt o SI UE bezpośrednio jako rozporządzenie UE – bez potrzeby implementacji do prawa krajowego. Urząd Patentowy Rzeczypospolitej Polskiej (UPRP) nie wydał jeszcze szczegółowych wytycznych dotyczących utworów SI, ale ZAiKS – Stowarzyszenie Autorów i Wydawców zajmujące się zbiorowym zarządzaniem prawami autorskimi – monitoruje tę kwestię.

Praktyczne kroki: jak twórca może chronić swoją twórczość w 2026 r.?

Prawa autorskie w Polsce powstają automatycznie – rejestracja nie jest wymagana. Jednak w erze SI dokumentowanie procesu twórczego staje się strategicznie istotne.

1. Dokumentuj proces twórczy. Zachowuj szkice, wersje robocze, pliki z sesji nagraniowych, historię wersji. Dowodzi to oryginalności i twórczego wkładu człowieka.
2. Skorzystaj z prawa opt-out TDM. Jeśli twoja twórczość jest dostępna w internecie, możesz oficjalnie zastrzec, że nie może być używana do szkolenia SI ( 4 dyrektywy DSM).
3. Stosuj umowy licencyjne. W umowach zawieranych z platformami wyraźnie określ, czy zezwalasz na użycie swoich utworów do szkolenia SI.
4. Zarejestruj się w ZAiKS. ZAiKS zarządza poborem tantiem w Polsce i reprezentuje swoich członków na forach międzynarodowych.
5. Skonsultuj się z prawnikiem IP. Jeśli korzystasz z narzędzi SI w działalności komercyjnej – zespół METIDA analizuje każdą sprawę indywidualnie.

Najczęstsze pytania

Czy piosenka stworzona przez SI podlega ochronie prawnoautorskiej w Polsce?

Nie. Zgodnie z ustawą z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim (art. 1), twórcą może być wyłącznie osoba fizyczna. Utwór stworzony autonomicznie przez SI nie korzysta z ochrony.

Jeśli tworzyłem z pomocą SI, czy zachowuję prawa autorskie?

Tak – jeśli twój wkład twórczy jest istotny i oryginalny. Ważne jest dokumentowanie procesu: zachowanie szkiców, historii wersji, wykazanie, że SI było tylko narzędziem.

Czy firma zajmująca się SI może używać moich nagrań do szkolenia bez mojej zgody?

Akt o SI UE (Rozporządzenie (UE) 2024/1689) art. 53 nakłada od 2025 r. na dostawców obowiązek ujawniania list danych szkoleniowych. Art. 4 dyrektywy DSM przyznaje twórcom prawo do sprzeciwu (opt-out).

Czym różnią się autorskie prawa osobiste od majątkowych w muzyce?

Prawa majątkowe chronią twórcę pod kątem ekonomicznym – obejmują prawo do wynagrodzenia, zwielokrotniania i dystrybucji. Prawa osobiste chronią autorstwo i integralność – są niezbywalne i nie wygasają (ustawa o prawie autorskim, art. 16 i 36).

Czy mogę używać muzyki wygenerowanej przez SI w celach komercyjnych?

Ryzyko prawne pozostaje. Choć sam utwór SI nie korzysta z ochrony, dane szkoleniowe mogły zawierać chronione utwory. Przed komercyjnym użyciem zalecamy konsultację prawną.

Jak sprawdzić, czy moja muzyka była używana do szkolenia SI?

Akt o SI UE zobowiązuje dostawców do ujawniania danych szkoleniowych. Możesz zwrócić się bezpośrednio do platformy SI, do ZAiKS lub do prawnika IP METIDA w sprawie ochrony prawa do informacji.